见到乌兰诺娃时，首先给人最深刻的印象就是她那极其朴实和谦虚的风度。她没有一点大演员的架子，也没有一点矫揉做作的姿态，甚至在她深感激动的时候，也不失去那种优雅、持重的态度。
低沉的声音，安静的动作，凝神注视的双眼，难得的却因真诚而显得更美丽的笑容──这一切都使人感到她的纯朴、率直。
她并不过分地对人表示亲热，但是在她身上看不到一丝骄傲的影子。她不喜欢夸夸其谈，甚至在谈到最喜爱的题目，谈到艺术和舞蹈时，也听不到一句浮夸的话。
从表面上看，乌兰诺娃的艺术生活似乎是一连串源源而来的胜利；实际上，她是通过经常不懈的忘我劳动才获得了艺术上的辉煌的成就。
乌兰诺娃还在学校的时候，她的举动就给人一种与众不同的感觉；这是产生于她的个性深处、她那聚精会神的姿态，以及她内心克制的情感、感受和思想世界。因此，这个面色白洁、容貌不凡的北方姑娘，虽然在外表上没有突出的气概和惊人的美貌、却一下子吸引了人们的注意力，甚至当她在扶手横杆帝做着简单的练习时，也使人感到，她能使任何一种技术手法变得富有诗意。
随着年龄的增长，那种潜在乌兰诺娃精神上的力量、那种欲使芭蕾舞的形象充满生命活力、将她深厚的感情和思想灌输给芭蕾舞形象的愿望，在她的内心活跃起来。
乌兰诺娃感到了她对于所创造的形象方面具有的力量，理解到日常的孜孜不倦的劳动是决定完美的技艺的要素以后，使她一直到现在具有强烈的责任感，并一直保持着经常练习的习惯，从来没有间断过。
乌兰诺娃在练习时总是使出她的全部力量，从严不让自己有一丝一毫马虎的地方，即使是她在练习后还要参加排演时，也是如此。她就是这样地锻练着呼吸、肌肉和持久力。要做到这一点，是需要毅力的；应该说，充满柔情的乌兰诺娃有着罕有的意志力，她的一生就是忘我地严肃地为艺术服务的范例。
乌兰诺娃很注意自己的艺术素养，对音乐、文学、绘画都有着浓厚的兴趣。比如她能够一连几小时地静静地阅读普希金的诗篇，从那里发现了越来越多的美丽境界，也许正是她很好地理解了原作，后来才产生了那种难以捉摸的真正的“普希金精神”，使她在“巴赫契萨拉伊的喷泉”中所创造的玛丽亚的形象，每次都提高到真正的诗意的高峰（图片-新闻-网页）。
乌兰诺娃对所扮演的角色，无一例外地都是要经过认真的内心的探索，使自己真正地深入角色，她在芭蕾舞台上，共扮演了三十个左右的角色，都各具有自己不同的性格。
她所创造的形象：朱丽叶（芭蕾舞剧“罗米欧与朱丽叶”）、吉赛尔（芭蕾舞剧“吉赛尔”）、玛丽亚（芭蕾舞剧“巴赫契萨拉伊的喷泉”）、奥杰塔（芭蕾舞剧“天鹅湖”）、科拉尔（芭蕾舞剧“幻灭”）、桃花（芭蕾舞剧“红罂粟花”）和“肖彼尼阿哪”中的主要舞蹈角色，都充满了非凡的诗意和纯朴的感情。
乌兰诺娃演出的节目题材和表演手法是极其多样化的。她创造的很多形象使人永远难忘。她的不朽的造诣，不仅是由她的天性的才华和完美的技巧决定的，同时也是由她对生活、人类、自然和艺术的专注的兴趣而决定的。
乌兰诺娃除了专心从事艺术创造以外，她极其注意培养青年芭蕾舞演员的工作。舞蹈学校的每次演出和观摩演出，她总要出席，并经常殷勤不倦地帮助年青的芭蕾舞演员进行艺术创造。
乌兰诺娃曾在全苏的和莫斯科第六届青年联欢节上的古典（图片-新闻-网页）舞蹈比赛中担任评判委员会主席，作出了很大的成绩。
她常常收到从世界最偏僻的角落里寄来的、用各种不同的文字写成的信件，向她征询意见和请求帮助，要求她把她的艺术和工作情况告诉他们。为了回答这些问题乌兰诺娃写了不少文章，叙述了她的创作过程，谈论芭蕾舞的有关问题。
乌兰诺娃的卓越才华、热爱劳动的精神、谦逊的品质和她对于自己的严格要求，使她的创作和艺术生活成了令人鼓舞的争取达到艺术完美地步的范例。
加林娜?/;乌兰诺娃的表演技巧是世界闻名的，她曾经在数十个国家中进行过访问演出，得到了世界性的荣誉，公认她的表演的舞蹈都是乐观的人道主义艺术上的辉煌胜利，是社会主义芭蕾舞艺术的光荣胜利。