《雁南飞》（1957）米哈伊尔.卡拉托佐夫导演。
剧情简介：薇罗尼卡沉浸在爱情的欢乐中，憧憬着幸福的生活。她和鲍里斯在清晨的莫斯科河边追逐嬉戏，一起看着天空中大雁飞过...然而，战争爆发了，鲍里斯志愿报名参军，薇罗尼卡感到一种前所未有的慌乱。鲍里斯走了，薇罗尼卡都没有来得及和他告别--当她匆匆赶到车站时，只能远远望着鲍里斯迈着沉重的步伐随着队伍渐渐远去。 战争带来了毁灭，薇罗尼卡在德军飞机的空袭中失去了自己的家和亲爱的父亲母亲。她寄居在鲍里斯家里，和鲍里斯的祖母、父亲、妹妹以及表弟马 克生活在一起，远在前线的鲍里斯是她活下去的唯一的精神寄托。可是，鲍里斯一直杳无音信--她还不知道，鲍里斯已经在执行侦察任务的时候中弹牺牲。当他扶着树干慢慢倒向泥泞的沼泽地面时，眼前浮现的是薇罗尼卡身披白纱飞舞飘扬，她和他挽着手走出家门，四周环绕着鲜花和亲人的笑脸...可是，这一切已经成为永远永远也不能实现的幻梦了。薇罗尼卡还在等待，但她渐渐失去了信心。在一个可怕的夜晚，当全城陷入空袭的恐怖之时，她的软弱使自己犯下了无可挽回的错误--她失身于马 克。她和马 克结婚了，然而这时的薇罗尼卡才真正陷入永无尽头的痛苦之中：她不仅失去了亲人，而且失去了一切朋友，一切真正爱过她的人，因为她背叛了爱情，背叛了前方的战士--这在那沉重苦难的时期尤其是不可原谅的。马 克是个市侩，他逃避战争，和投机分子混在一起，还把薇罗尼卡心爱的玩具小松鼠（鲍里斯临行前给她的礼物）送给一个关系暧昧的女人。薇罗尼卡认清了马 克的面目，决心与他分手。她在医院里做护士，细心照料从前线下来的伤员。有一次，一个伤员收到未婚妻要求断绝关系的信，情绪失去控制，医院院长（鲍里斯的父亲）赶来安慰伤员，痛斥那些背叛前线战士的女人。他的话象利剑一样刺痛了薇罗尼卡的心，她奔出医院，在恍恍忽忽中奔向一座铁路大桥，她想到了死...忽然，一个幼小的孩子摇摇晃晃地走到铁轨上，不远处，一列火车正急速驶来，薇罗尼卡奋不顾身跑上前去将小孩救起。那是个孤儿，他的名字也叫作鲍里斯。薇罗尼卡把孩子抱在怀里，她明白，自己应当勇敢的活下去。薇罗尼卡还在等待，她坚信，自己会等到鲍里斯的音信。有一天，家里来了一个年轻的战士，他是从前线回来养伤的，是鲍里斯的战友，他告诉薇罗尼卡鲍里斯牺牲的消息。然而，薇罗尼卡不愿意相信，她仍然抱着一线希望在苦苦等待--她相信鲍里斯是不会死的，他是永生的人。 战争结束了，一队队战士从前方归来，薇罗尼卡手捧一束洁白的鲜花来到人山人海的车站广场，这是她最后一次看见鲍里斯的地方。战士们走出列车车厢，但是不见鲍里斯的身影。薇罗尼卡看到了和鲍里斯一起报名参军的斯捷潘，她询问有没有鲍里斯的消息，斯捷潘告诉她，鲍里斯的确已经牺牲。薇罗尼卡泣不成声，她在欢乐的人群中边走边哭。一位老人轻轻地劝慰她，让他听听战斗英雄们激情洋溢的演讲：要永远怀念牺牲的战友，也要迎接新的生活......薇罗尼卡望着鲍里斯的战友们，望着欢笑的人群，她泪光闪闪的脸上露出了勇敢的微笑。她把手中的鲜花一枝枝地分送给身边的战士，姑娘，老人，还有孩子们。在头顶上，一队大雁正在晴朗的天空中飞过......
《雁南飞》是50年代苏联卫国战争电影的一次空前的成功，它的感染力首先来自剧中人物形象和生活描绘的真实性。影片改编自剧作家维克多.罗佐夫的舞台剧《永生的人》，作品塑造了鲍里斯这样的心灵纯洁勇敢无畏的战士，但更多的笔墨则用于描写薇罗尼卡这样一个有着性格弱点的平凡的的姑娘，她在苦难中成长，在悲痛中理解生活的意义，她从个人的悲剧和痛苦中看到国家、民族的苦难，从而把自己的命运与祖国、人民的命运联结在一起。影片的主旋律是悲壮的，但结尾却是光明而灿烂的：薇罗尼卡与迎接前方战士的人们融在一起，一起走向未来的新的生活。
影片的感染力还在于那灿烂夺目的表现形式：《雁南飞》是苏联诗电影的最卓越的代表作之一。卡拉托佐夫是50年代诗电影的积极倡导者，他宣称“真正的电影必须是诗电影”，但他所理解的诗电影艺术精神完全融汇在流畅的散文叙事段落之中。诗情画意在影片中突出地表现在摄影技巧上--这就是当时苏联电影中出现的“情绪摄影”理论，亦即电影摄影不应是客观记录而应带有强烈的情绪色彩。摄影师乌鲁谢夫斯基在“车站送行”、“鲍里斯牺牲”等段落中创造了情绪摄影的典范，“鲍里斯牺牲”这一段落更是成为电影史上最著名的经典段落之一。
《雁南飞》的艺术感染力也离不开演员们的精彩表演。扮演薇罗尼卡的塔吉扬娜.萨莫伊洛娃（后来出演《安娜.卡列尼那》）、扮演鲍里斯的阿列克谢.巴塔洛夫（后来出演《莫斯科不相信眼泪》）、以及扮演鲍里斯父亲的瓦西里.梅 库里耶夫（1954年曾出演卡拉托佐夫的另一作品《忠实的朋友》），这些苏联表演艺术家的完美演出为《雁南飞》这部影片增色不少。